张凤莲女士是我印象极深的一位钟情人文、酷爱自然、敬畏生命、缘物抒情的女画家

  专访中国著名新牡丹画风画家张凤莲:一枝独秀牡丹香   张凤莲女士,毕业于西安美院,修业于中国美协高研班,结业于清华美术学院吴静初美术理论高级研究修班。现为洛阳女子书画院副院长,河南省美协会员。师从吴静初、霍春阳、郭石夫、甘长霖、王培东、何水法等名师,主攻花鸟,尤喜牡丹。作品多次参加省市大展并获奖,牡丹作品多次入选省及全国花鸟画展大展并获奖,也连续多次被邀参加全国举办的《牡丹精品邀请展》及洛阳市举办的《洛阳牡丹精品邀请展》,多幅作品刊登在《美术报》、《中国书画报》等报刊。出版有《凤莲牡丹画集》、《凤莲牡丹白描》等书。牡丹作品《紫日》、《洛阳三月》被清华大学收藏。   张凤莲女士是我印象极深的一位钟情人文、酷爱自然、敬畏生命、缘物抒情的女画家。从童年老宅一株牡丹绽放的一刹那,就潜意识地悟解到了自然教化的种神奇之美,且引为肇始,一泄痴情,一以贯之地探索有人文蕴含的牡丹画创作。万物皆有灵性,当物象之灵性与画家自我之灵性相邂逅,那么一种传奇般的诠释生命过程的方式,便义无返顾地全部倾入其中。   因此,张凤莲女士笔墨语言所表现的牡丹画作,气息饱满,情调典雅,意蕴隽永,色调明快,激情洋溢,活力丰沛。从而构成了自我独特的 “一花一世界,一沙一天国”的精神家园。中国画道有“水墨最为上”与“具其色彩,则失其笔法”这种忌讳色彩运用之理念,但时至今日,艺术发展总会裹挟一些破法而立,法外求法之所谓“离经叛道”。于是水墨与色彩的同炉共炼,已被当今写意画家演绎得淋漓尽致。张凤莲女士的写意牡丹,不仅敢于运用明艳的色彩,还大胆依据色彩原理,融释水墨色彩对比关系,增强色彩力度,使画面水墨色彩互为映辉,令人耳目一新。   张凤莲女士的牡丹画作,谨循谢赫《六法》中的“经营位置”,不断“用心用眼流盼绸缪于作品全幅上下四方”,在顾及整体章法布局中,巧妙处理虚与实,动与静,枯与润,色与墨等构建关系而随机补充、修复,从而实现“全境的阴阳开合,高下起伏的节奏”。老子有云“万物负阴而抱阳,冲气以为和”,“一阴一阳为之道”。中国绘画阴阳之表述,妙在化解空灵与充实这一艺术精神之两元。“空则灵气能来”,“实则精力弥满”。张凤莲女士的牡丹画作,合阴抱阳,虚实互见,故而每幅作品虚处素纸空灵晶莹,实处物象洒脱淋漓。   张凤莲女士以一管之笔拟太虚之体,既能体现静的主导地位,又能传达动的永恒追求。缘于她把静态之动与动态之静巧妙地有机融合,从而她精心营造的牡丹画作,不是那种物象的照搬,而是调动心灵内象,去彻悟自然宇宙之外象,图解物象百态,呈现大千世界,使作者与读者心灵相通,互生“俯仰皆宇宙”的感慨;强化借物抒情的机能,去传递物象与心象共鸣所孕育的情愫、气度、灵魂与风骨,直达生命核心,构成“无声之乐”,令作者与读者同享“不乐复何求”的愉悦。不仅如此,张凤莲女士的牡丹画作,在技法、技巧、技艺的完美统一上,亦用心良苦。或趁湿叠以干笔,或将干未干时复以湿笔,或浓淡互融,或墨色冲撞,从而驱使笔触相叠、相渗、相破,水法、墨法、色法和谐融洽,枯润妥切,把牡丹画那种瑰丽艳美之姿,雍容富贵之神表现得恰到好处。   中国画是“哲学的艺术,文化的艺术,人格的艺术,但归根结底是感性学意义上的形式美的艺术”。张凤莲女士的写意牡丹,力求将现实与表现、与浪漫融为一炉,凭藉人格涵养,唤起人文精神,直通“技进乎道”。从而传情自然,升华人文,化物言心,物我和谐。她满怀淡泊致远,践行美学“静照”,在当下艺术界浮躁尘啸、物欲横流的氛围中,笃定心志,空诸怀抱,且“学贵得师,亦贵得友”,不辞辛劳,奔波于中央美院等多所艺术院校,受教于霍春阳,吴静初,郭石夫,王培东,何水法等艺坛巨擘。路行千里,艺读百家,方使天生万物之自然属性与形态,用“比兴”式的美化想象,通过自我磨练的笔墨语言地摄取、提炼而“天人合一”,最终促成仁、诚、清、美之艺术特色,取得瞩目成绩。   与张凤莲女士交往是一种享受,更是一种企盼。多渠道信息表明,钟情写意牡丹画创作,早已成为她阐述生命之椽笔,承载梦想之摇篮。若问此道何以为足,她总是掷地有声:“咬定青山不放松”“学至乎没而后止”。毋庸置疑,在中国画“日日新,又日新”的艺术天地里,必将有属于她自己更加光明灿烂的自由王国,任其展翅,任其飞翔,任其大放异彩。

艺术发展总会裹挟一些破法而立,法外求法之所谓“离经叛道

传递物象与心象共鸣所孕育的情愫、气度、灵魂与风骨,直达生命核心,构成“无声之乐”

  • 张凤莲女士,毕业于西安美院,修业于中国美协高研班,结业于清华美术学院吴静初美术理论高级研究修班。

  • 现为洛阳女子书画院副院长,河南省美协会员。师从吴静初、霍春阳、郭石夫、甘长霖、王培东、何水法等名师,主攻花鸟,尤喜牡丹。

  • 作品多次参加省市大展并获奖,牡丹作品多次入选省及全国花鸟画展大展并获奖,

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